大部分的設計，我們都會給予一個框框加以限制，在框內安排主客體的位置，設計上是邊框，攝影就是相機的視框。大部分情況下，這些框是長方形的，而且對裡面的畫面有極強的影響力。雖然我們在安排的時候，都希望看的人對框內影像有更多想像與感受，但並不是每一張圖或照片都可以有這樣的效果（商品目錄與畫冊寫真集就有明顯差異），所以我們如何安排主客體的位置，讓想法與觀點呈現出來，除了大量的練習，也可以從理解構圖原理開始。
不論是設計攝影前決定，還是事後調整，畫面的邊框都具有特定的動態影響力，在不同的構圖下，畫面的線條、造型和色彩之間的互動反而會取代外框影響力，這又取決於攝計人的選擇，框縁對畫面的影響可以強烈也可以微弱。
在下圖中，可看到強烈受到橫邊、直邊和角落的影響，這三者作為照片中主角施力的斜線參照標準，製造了很強烈的視覺感與動感，設計者把框縁當成自己設計的一部分，強化主題。
視線的慣循路徑
人們在看作品時視線移動一般有規可循，大多數時候，人們會從畫面中間開始看，然後視線向左，返回向下，再往右，就像從時鐘的中心點－10點－8點－6點。用下圖舉例有點犯規，但也可以更好的說明：你會先留意女孩的臉，然後視線游移到她向上舉高的手，再逆時針往下經過她的白裙子然後到下方的手。你可以試著畫下自己的視線路徑圖，比對這張漂亮的照片，你會發現連後面的色彩都巧妙與視線路徑結合，視覺上增添了相當活潑的動感。
與邊框對齊
有些設計會刻意強調線條與邊框，甚至讓主體與邊框平行或對齊創造強烈的幾何性與視覺性，這樣的好處是避免雜亂感，雖然偶爾會讓人有太過齊整的感覺，但是這也不失為一種構圖的方法，特別是攝影師或設計師想要呈現某種效果時。
斜線張力
用各線條與外框間的互動，創造出額外的動感，即使原本畫面裡的斜線就有方向與動感，但是在周圍框線共同的架構下，畫面更有張力。設計很常用的構圖，是將不同來源的線條導引往同一個方向，集中焦點，這種安排的優點是用盡量簡潔的方式呈現主題，也很容易表現攝計人的心境。在下圖中，深色木頭的碼頭在畫面中勾勒出了「Ａ」字型的的視覺引導方向，在兩線交會處將安排鮮豔的傘，整副圖集中且對比，看圖的人感受很明確。
圖中的斜線並非只能指向同一個方向，攝計時甚至可以用好幾種方向的線條構圖，運用得宜不只不凌亂，還會讓照片立體且充滿動感。就像畫了路線與方向的尋寶的圖一樣，視線跟著路線移動。
截斷線條的抽象感
最後介紹一種構圖比較特別，是通過比較誇張的手法，看似不完整卻已經完成。
大部分的攝計習慣，會保留主體的上下左右，但在某些特別的構圖中，畫面的主體反而不是整體，而是其中不尋常的線面與質感。在上下或左右擠壓主體去除部分的真實感，迫使觀賞者摒棄環境脈絡，專心注視畫面的部分，更強烈的感受攝計者的情緒。
還有其他很多種安排主體位置的方法，但最重要的，還是不斷的練習與多觀摩別人的作品，以及，用心攝計。
留言列表
